8月17日，何秋菊正在做漆畫碎片的回貼固定作業(yè)。新京報記者 王遠征攝
北京文明守護人何秋菊，西北大學(xué)文物維護學(xué)專業(yè)結(jié)業(yè)，前史學(xué)博士，現(xiàn)為首都博物館研討?zhàn)^員，首要從事文物維護科技研討，首要研討范疇為有機質(zhì)類、色彩類文物剖析與維護。2017年，何秋菊及其團隊開端修正石景山區(qū)五里坨出土的明代嘉靖三十八年（公元1559年）內(nèi)官監(jiān)宦官趙諒的棺槨，經(jīng)過為文物制造“ICU”病房，除蟲災(zāi)、“打點滴”，墜落漆畫回貼等一系列修正手法，盡力霸占北方出土的漆木器難以修正的難題。
一間專門為一尊棺槨創(chuàng)立的“ICU病房”，安靜，空氣中飄散著藥水的滋味?！搬t(yī)師”何秋菊正在修正它的“皮膚”，慎重地，緩慢地，將它墜落的“皮膚”放置在棺槨的底座上，上面畫著云紋，反面涂著大漆。底座上方是一幅用漆制造的畫——一幅生者抱負中熱烈的殯葬典禮場景圖，百余人構(gòu)成的浩大的送葬部隊，熱烈非凡。一些研討美術(shù)史的專家看后稱，“類似于明代的清明上河圖?！?/span>
何秋菊現(xiàn)已為這個“患者”醫(yī)治6年了。這尊棺槨從前深埋地下近500年，2017年在石景山凈德寺遺址鄰近被發(fā)現(xiàn)。它太“衰弱”了，脫離土壤后，空氣中的濕度和溫度讓它難以習(xí)慣，它的皮膚敏捷舒展、開裂、墜落;深埋其間休眠的霉菌蟲災(zāi)從頭繁殖繁殖。
我國是漆器大國，傳世的漆器，如藏于故宮博物院內(nèi)的碗、盤、盒、寶座，有較為老練的修正技能。但怎么修正北方出土的漆棺，還沒有成功的修正事例。
首都博物館決議應(yīng)戰(zhàn)這個難題，這個使命落在了何秋菊等6人身上。6個人，6年的修正時刻，他們給棺槨制造“ICU”病房，除蟲災(zāi)、“打點滴”，將它掉落的上千塊“皮膚”逐個貼回。也再次看清了這尊漆棺的面貌，漆畫上有四只眼的方相神、馬術(shù)扮演、踩高蹺的人。何秋菊告知記者，再等兩年，這個棺槨就能夠展出，呈現(xiàn)在世人的眼前了。
垂危的“患者”
首都博物館坐落在北京城西，繞過巨大亮堂的展區(qū)，穿過一扇扇門，走下幾十級臺階，抵達一個不透光的巨大空間，空氣中彌漫著藥水的滋味——那是專門用來醫(yī)治患病的漆畫的。
“患者”被命名為M2，它住在專門為它制造的玻璃房內(nèi)——何秋菊稱為ICU病房，玻璃房內(nèi)的溫度和濕度都被操控著，這兒坐落地下，看不到太陽。進玻璃房前要穿防護服，戴好口罩、鞋套、帽子等，“漆棺進館前現(xiàn)已熏蒸滅菌了，穿戴經(jīng)過滅菌后的防護服是為了避免咱們頭發(fā)或許衣物等帶著的外界霉菌孢子或許蟲卵傳染給M2?！焙吻锞照f。
M2漆棺在玻璃房內(nèi)，玻璃房模仿墓室內(nèi)的低溫高濕環(huán)境。新京報記者王遠征攝
棺槨出土的那一刻，它就開端加重變老了。它習(xí)慣了土壤里的環(huán)境，昏暗濕潤、低溫，出土后，濕度變低、溫度升高，所以棺木開端腐朽，附著在木材上的漆畫也開端嘩嘩地墜落，“用顯微鏡看，能夠看到它在卷動，變脆，一碰就成渣了?！?/span>
2017年9月，石景山區(qū)五里坨一個建筑工地意外發(fā)現(xiàn)一座石室墓葬。依據(jù)墓志銘記載，墓主人為明代嘉靖三十八年(公元1559年)內(nèi)官監(jiān)宦官趙諒。當年11月，出土的棺槨全體運至首都博物館進行室內(nèi)考古提取與應(yīng)急性維護。這便是M2棺槨。
M2棺槨，通體為朱紅色，棺木為杉木，棺槨外刷漆，首先是朱漆素髹，然后彩繪，描金，終究又刷了兩層罩漆。細看棺身上制造著一幅熱熱烈鬧的送葬圖，從出殯到“跨火盆”等一系列的場景，有官員、仆人、 和尚、小販、雜耍者，上方有迎候的神仙，人物形象達317人，還有馬匹、樹木、轎輦、房子、流云、山巒等景象。何秋菊說，不少研討美術(shù)史的專家專程來看過，稱這尊漆棺上制造的精巧漆畫，展現(xiàn)了明朝的風(fēng)俗，具有極高的藝術(shù)研討價值，“類似于明代的清明上河圖。”
何秋菊第一次看到它時，“漆色艷麗、制造精巧”，可是當領(lǐng)導(dǎo)表明要將修正的作業(yè)交到她手上時，望著漆棺上裂成小塊，卷起的漆片，她畏縮了，“行業(yè)界的人都知道，北方出土的漆器，欠好修正。”但終究，她容許接下這個作業(yè)。
M2漆棺旁邊面的漆畫白描圖。新京報記者王遠征攝
我國運用漆器的前史很悠長，生漆是從漆樹割取的天然液汁，用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特別功用，也能夠制造出不同色彩的色漆。我國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并運用天然漆的國家，跨湖橋遺址發(fā)現(xiàn)的一段殘長121厘米的漆弓，是現(xiàn)知最早的漆器，這標志著早在8000年前，跨湖橋一帶的先民現(xiàn)已對漆的功能有所了解并開端運用。
不同狀況的漆器，修正的辦法也不相同。傳世的漆器，如故宮博物院收藏的漆器有18907件，以碗、盤、盒居多，也有寶座，有老練的修正技能。但出土的漆器就不相同了，土壤中的環(huán)境與出土后的環(huán)境差異很大，漆被描述為“千年不腐”，但木材出土后易被腐蝕。
南邊和北方的狀況又不相同，南邊濕潤，在南邊出土的漆木處于飽水狀況，出土后將其置于水中，保其不被損壞;但北方“不干不濕”的地下環(huán)境，呈現(xiàn)濕潤非飽水狀況，考古界稱“干千年，濕萬年，不濕不干就半年”，M2漆棺就歸于“不濕不干”的狀況。何秋菊查閱了許多的文獻，試著依照南邊的修正辦法，做模仿實驗，樣品直接浸到水里，漆畫碎成了渣，但假如不維護，木材腐蝕，它也很快就灰飛煙滅了。
何秋菊預(yù)估，修正這尊棺槨，需求花費整個團隊8年的時刻。
有兩次讓她萬分焦慮的狀況，第一次是棺槨剛剛運過來時，由于環(huán)境的改變，漆棺開端腐壞，為此，首博緊急召開了專家會議，終究決議采納暫時建立一個氣密帳寄存漆棺，兩年后改建了玻璃房，模仿墓室內(nèi)的低溫高濕環(huán)境，并且經(jīng)過緩慢下降濕度對漆棺進行陰干法脫水處理?！艾F(xiàn)在，漆棺的木材含水率在嚴密監(jiān)測下緩慢下降?！?/span>
比及玻璃房建起來后，他們發(fā)現(xiàn)跟著氧氣含量突增，溫度適合，潛伏在棺槨中，休眠的霉菌蟲災(zāi)從頭繁殖繁殖，黑色、白色的蟲子繞著棺槨滿天飛，菌類快速成長，頂開了木材上的漆，他們請我國林業(yè)大學(xué)的教師幫助做剖析，了解到這些菌類都是“吃木頭”的。他們開端用棉簽和脫脂棉球一點一點整理外表的霉菌，給漆棺“打點滴”，將抑菌藥物進入到棺木的每一分紋路;用鑷子、手術(shù)刀把顯露外表的根系，一點點地、像動手術(shù)相同地取出來。他們用了2年時刻鏟除植物根系，終究清出的根系有滿滿兩大箱。
何秋菊描述，跟闖關(guān)相同，一個問題解決后，又會呈現(xiàn)新的問題，而他們是在和時刻賽跑，要跑過棺槨變老的速度。
修正
助理館員張航拿著一個盛滿黃色液體的盒子，液體里浸泡著大小不一的漆皮碎片，大的長十多厘米，小的不到1厘米。她用鑷子當心夾起其間一片，對著面前的漆畫同份額影印圖瞅了瞅，皺了皺眉頭，又放了回去。
盡管她們一向在進行搶救作業(yè)，但仍然有許多漆皮墜落，墜落的漆畫碎片都被當心地保存，依照“棺體南側(cè)”“棺頭西南角”等被放在不同的盒子里。剛剛墜落的漆皮厚度缺乏0.5毫米，卷邊，易碎，他們有必要戴好口罩，否則呼一口氣，漆皮或許就破了。
修正的第一步要讓這些翹起、卷邊的碎片變?nèi)彳?，他們做了許多模仿實驗后，挑選呈現(xiàn)在運用的這種回軟液。關(guān)于特別難回軟的，需求墊個隔熱膜，用小熨斗熨。之后，用有機玻璃板雙面夾住，再在四周封上封條，等候漆皮固定。
張航的作業(yè)便是找到這些碎片本來的方位，“比拼圖還難點兒，拼圖還有規(guī)則可循，這完全賴它決裂的紋飾”。張航告知記者，他們現(xiàn)已找了將近一千片，大大小小的盒子里，還有幾百片等候歸位。
漆皮的狀況安穩(wěn)后，才開端回貼。先處理漆棺暴露的部分，然后在漆皮后邊涂上大漆。漆具有黏性，膠漆相投里的“漆”便是描述它的黏性。說這話時，何秋菊正坐在漆棺前的小馬扎上，拿著一塊棺外下側(cè)的碎片重復(fù)比劃著，預(yù)備回貼。她遲遲不敢下手，又比劃了一下，“是這個方位嗎?”她找到一旁的楊麗一再承認，“你再幫我看一下。”
首都博物館的作業(yè)人員正在修正M2漆棺，下左為楊麗，下右為何秋菊，上左為張雪鴿，上右為張航。新京報記者王遠征攝
楊麗正一手上端著漆灰——瓦灰加漆，一手拿著小刷子，往木材腐蝕缺失的部分做填充，每次只要一點點，當心抹勻。楊麗結(jié)業(yè)于清華美院，是外聘請來的漆藝師。
剛剛回貼時，團隊里沒有人通曉漆藝，就去討教故宮博物院文保科技部的人，故宮博物院研討?zhàn)^員閔俊嶸聯(lián)系了師妹楊麗，問她愿不愿意參加。第一次見到M2漆棺時，楊麗也挺驚奇的，整個畫面是一個送葬的風(fēng)俗，“畫得挺耐看的，許多細節(jié)都很有意思。”這樣的漆器，她在其他當?shù)匾矝]見過，就挑選留下來。
在重復(fù)調(diào)整后，何秋菊總算將手上的漆皮按了下去。接下來是固定、等候48小時后漆干。受漆液枯燥速度的約束，他們每次只能貼五六片。這樣的作業(yè)從兩年前開端，何秋菊預(yù)估還要再花費一年的時刻才干完結(jié)。
開始，他們很難掌控每片漆片上涂漆的量，回貼后怎么固定也是一個難題，許屢次當心張貼，細心固定，花費了半響的時刻，沒過多久仍是掉了，“那一刻就潰散了”，但漸漸探索，做得多了，就熟練了。
館員張雪鴿很早就參加了漆棺修正團隊，她說，比較于前期漆棺一向變老的焦慮，現(xiàn)在的修正作業(yè)讓他們更安心，或許緩慢，可是每天墨守成規(guī)地做，“像蝸牛相同漸漸地走，終究仍是能抵達結(jié)尾。”
做文物修正作業(yè)急不得，他們也習(xí)慣了等候。在等候之余，他們還要做其他文物的科技檢測和修正作業(yè)，記載修正M2棺槨的經(jīng)歷，他們宣布了十多篇相關(guān)的論文和專利，一本書也在編撰，“今后他人再修正出土的漆木器，也有一些經(jīng)歷能夠參閱?！?/span>
8月17日，何秋菊正在為漆皮涂大漆，新京報記者王遠征攝
他們也聽到過質(zhì)疑。外行人不明白，會問，花費這么長時刻修正一尊宦官的棺槨，值得嗎?“即便是行業(yè)界的人，許多也持保留意見，此前沒有成功的事例，單看它破損墜落了那么多小碎片，就知道這是一件特別消費人力、財力的作業(yè)?！?/span>
何秋菊解說，修正的原因在于棺槨旁邊面漆畫的藝術(shù)價值很高，它實在再現(xiàn)了明朝的社會面貌，包含明朝的轎子是什么形狀的，“過來調(diào)查的專家也說，送葬圖里展現(xiàn)的送葬風(fēng)俗，在許多明朝小說里都有表現(xiàn)，但以畫面的方式表現(xiàn)出來，很稀有?！绷硪环矫?，他們也想經(jīng)過M2棺槨，試著戰(zhàn)勝修正北方出土漆木器這一難題，“咱們是漆器大國，許多出土的北方漆木器等候修正，需求這個技能?！?/span>
還有一個原因，“假如不修，它就沒了?！本拖襻t(yī)師不能看著患者逝世，他們是文物醫(yī)師，不能看著文物灰飛煙滅不論。
“他有四只眼睛”
何秋菊本年41歲，身段勻稱，一頭黑發(fā)，戴著鏡框眼鏡，說話的聲響不大，思路清晰。
2008年，她從西北大學(xué)文物維護學(xué)專業(yè)結(jié)業(yè)，入職了首都博物館維護科技與傳統(tǒng)技藝研討部，從事文物剖析維護作業(yè)。她首要擔任文物的檢測作業(yè)，送來的鐵器、書畫，他們運用現(xiàn)代科技進行剖析，剖析鐵器的銹蝕程度，書畫紙張、顏料的原料，然后幫忙相關(guān)的修正部分擬定修正方案，“咱們就像醫(yī)院的查驗科相同，醫(yī)治前給患者做查看，出查驗陳述?！?/span>
2017年，領(lǐng)導(dǎo)找到了何秋菊，期望她能夠參加M2漆棺修正團隊，她剛來首博作業(yè)時做過老山漢墓漆器的剖析;另一方面，何秋菊專攻有機質(zhì)文物的研討和修正作業(yè)，拿手從資料學(xué)的視點去剖析、做研討，“我查驗一個資料，看它的化學(xué)組成，就知道它是什么性質(zhì)”。曩昔文物的修正是師傅帶徒弟式的，經(jīng)歷是探索出來的，傳承下來的。但經(jīng)過資料學(xué)，能夠看文物的化學(xué)組成，假如是水性的，拿酒精擦能夠溶掉;書畫的首要成分是纖維素，和木材特別像，它的性質(zhì)遭到濕度的影響比較大，“有這個學(xué)科布景，能夠少走彎路，”即便漆棺是她沒有觸摸過的全新范疇，“心里是有一些底氣的。”
張雪鴿描述何秋菊，是那種交給她的作業(yè)，一定會完結(jié)的人，“沒有延遲癥”，何秋菊給自己的微信標簽是講道義、剛強。
就這樣，何秋菊的作業(yè)由查驗科變成了手術(shù)加查驗科，事務(wù)拓寬到全流程，第一次獨立擔任實踐的修正作業(yè)。
墜落的漆皮被當心地保存，依照“棺體南側(cè)”“棺頭西南角”等被放在不同的盒子里。新京報記者王遠征攝
修正時，他們有時會盯著漆畫上的“小人”入迷，“這個人有四只眼睛”，他們猜想畫的是哪個神仙，有的說是造字的倉頡，傳說中他是四目神，后來查資料看到送葬的神仙中有一個叫方相神的，也是四只眼睛，并且聽說逝者品階不同，運用的方相神的眼睛的數(shù)量也不相同，也有六只眼的。
有一次，何秋菊將一塊墜落的漆片貼回到棺槨上后，發(fā)現(xiàn)一個人平躺著，何秋菊看了半響，叫來搭檔一塊兒評論，“原來是在進行馬術(shù)扮演?！敝車兴膫€扮演馬術(shù)的人，有躺著的，有倒豎在立刻的，也有站在立刻的。還有一個“小人”是金色頭發(fā)，“會不會是外國人?”這個問題他們問了來訪的專家，現(xiàn)在也沒有切當?shù)拇鸢浮?/span>
何秋菊的家園在陜西渭南白水縣，在她小時候，家鄰近的老城墻時不時會挖出一些小陶片，那是她對文物最早的形象。大學(xué)期間，全國各大文博單位她都去看過，山西的應(yīng)縣木塔、敦煌莫高窟、洛陽龍門石窟，心里對文博專業(yè)感興趣了。結(jié)業(yè)后，同學(xué)有不少轉(zhuǎn)去金融方向，從事各式各樣作業(yè)的都有，她挑選持續(xù)攻讀文博專業(yè)，“近幾年文物考古熱，狀況變了，文博現(xiàn)已成為了搶手學(xué)科?！?/span>
何秋菊喜愛在博物館作業(yè)的氣氛，大多數(shù)人是安靜、專心的，一個教師傅直言，在博物館就別想賺大錢了，“靠的是個人的喜好、信仰的支撐，要做一行愛一行，那位教師傅也確實是這樣做的?！?/span>
被看見
在地下室的作業(yè)環(huán)境里很難感知到時刻的改變，無論是除霉菌仍是回貼，都需求耐性、安靜，最早他們做修正時，會定一個鬧鐘，陳述下班的時刻。
他們不是堅守傳統(tǒng)的人，修正也不是一份陳腐機械，與年代毫不相關(guān)的作業(yè)，用X光探傷，確診棺槨內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，用拉曼光譜對漆棺的制造資料和工藝進行研討。
貼回漆皮時也有人向他們引薦運用現(xiàn)代膠，“那樣會更快一些”，但不契合現(xiàn)代修正觀念中的一些準則，現(xiàn)代修正觀念以為應(yīng)尊重“前史的原真性”，曩昔人用的是漆，現(xiàn)在做修正時，也要盡量這么做，“漆本來便是從木頭上發(fā)生的，所以再把它恢復(fù)到木頭上，其實是最契合天然原理的，并且漆千年不腐，等咱們修完了，還能再保千年?！焙吻锞照f。
何秋菊方案下一步要將數(shù)字化技能融入修正、展現(xiàn)作業(yè)中。進行計算機輔佐修正、3D恢復(fù)、動態(tài)數(shù)字化展現(xiàn)，讓漆畫中的人物扮演等場景動起來，“更好地給觀眾展現(xiàn)我國的優(yōu)異傳統(tǒng)文明。”
8月17日，助理館員張航正對著漆畫同份額影印圖找尋漆片本來的方位。新京報記者王遠征攝
何秋菊說，等M2棺槨“出院”了，修正漆棺的技能也會用在更多的文物上，為它而建的玻璃房將會被留下來，收納更多出土受傷的文物。在北京城的東邊，北京大運河博物館(首都博物館東館)正在嚴密準備中，估計本年年底開館，那里不只會展出大運河的風(fēng)貌，也將建成8000平方米的文物修正室，何秋菊也在擔任部分設(shè)備的收購作業(yè)，那里將會有一個專門擔任漆器修正作業(yè)的部分。
正午過了12點，何秋菊總算用固定架壓好了終究一塊修正的漆皮，兩天的時刻，他們總共修正了5塊漆皮，接下來是等候，然后再去修補下一個當?shù)亍?/span>
封閉玻璃門、關(guān)燈，M2漆棺又回到了那個漆黑、濕潤、低冷的空間。但也有一些改變，比方前期，它體內(nèi)的濕度為95%，6年的時刻，一點點地脫水，現(xiàn)在濕度是70%，“它的狀況很安穩(wěn)?！?/span>
新京報記者 陳亞杰
修改 胡杰 校正 趙琳
