瑰寶歌手不是以他們的本名出現(xiàn)在舞臺上，他們的名字被“除號”“乘號”“括號”“加號”“逗號”“省略號”等符號替代，并用一兩句要害句子歸納他們的過往。有的是出道超越20年、影響過一代人的實力唱將，有的單曲播放量打破千萬，也有人唱遍各大影視劇主題曲……現(xiàn)在他們不那么紅了，或許還沒紅過。前后共有26組瑰寶歌手登上舞臺，假如不憑借搜索引擎，想要悉數(shù)辨認出他們的名字，的確是一個十分大的應戰(zhàn)。

互聯(lián)網(wǎng)年代到來，當歌曲以mp3的盜版方式在網(wǎng)絡上滿天飛時，實體唱片的出售下滑，做唱片不掙錢，做唱片的人天然也就越來越少。與之相對的，音樂出產的邏輯漸漸變成了“自下而上”，互聯(lián)網(wǎng)上盛行什么、普羅群眾喜愛聽什么，反倒是職業(yè)人士去投合他們?；ヂ?lián)網(wǎng)愈興旺，這一景象就愈顯著。唱片工業(yè)式微，許多唱片年代的歌手就被迫“躲藏”起來，不為年青一代所了解。就比方劉柏辛此前沒聽過金海心的《把耳朵叫醒》，當江美琪唱到《親愛的你怎樣不在我身邊》的高潮部分時，王源有一種茅塞頓開的表情……不能怪現(xiàn)在的年青人“才智短”，而是在流媒體年代的算式引薦里，許多人的審美就牢牢固定在某個區(qū)域，老歌的命運好像便是老去。有實力的年青歌手，就必定可以在互聯(lián)網(wǎng)上高人一等嗎？不必定。群眾的干流審美，是盛行的、輕淺的、上口乃至于口水的。像終年占有干流音樂APP里收聽排行榜的不少歌曲，審美價值或許并不高；而每年一些專業(yè)樂評人引薦的年度華語歌曲，根本上都與流量無緣。就比方哪怕裘德上一年入圍了金曲獎最佳男歌手，但大眾對他依然生疏，他依然苦于短少舞臺。